《传家》：盛世多见廉价爱情，乱世方知儿女情长

初看《传家》时，以为是讲述子女关于继承的故事，再看却是一部在乱世之中，深度的探讨了国在家安才有了儿女情长的故事。

它的开始从易家说起，大女儿易钟灵撑起了唯一大家闺秀的样子，有海量的气度承接下她所有的不如意，即便是和一个自己不爱的人结婚，也无怨无悔。

作为她的丈夫席维安来说，他想要自己所有的好，来对这样一个因为家族的关系，被迫选择了他的无爱婚姻，只要不是触及到他底线，钟灵的一切他都可以包容。

当我们看到她们这样的夫妻关系时，是否心中对于席维安有了一些恻隐，他为了维持这份关系活得足够卑微，要知道他可是军统的司令员，于自己的事业来说，是个杀伐果断的人，可于生活来说他却扮演起了奴仆。

在易钟灵还是那个商业巨子膝下的大小姐时，她对于席维安的印象并不太好，把他看成是一个悍匪，硬生生将自己胁成夫人，他的一切行为都好似不过脑子，只知道用暴力来捍卫自己的形象和身份。

这伤人的成见，把她们之间拉得越来越远，如果不是因为席维安的努力维持，这场婚姻早就散到了风尘之中。

作为观众的我们，虽看到了钟灵的端庄与大气，却更多的是她于情的淡薄，即便每次易家遭逢大难时都是席维安出面解决，可这些作为却被钟灵当成了理所当然。

这是盛世廉价的爱情，因为可以选择，所以就学不会珍惜，明明那个一直在包容着你的一切之人，反而会被轻视。

有些情是在失去中才看清了它的贵，有些人只有在离别时才发觉他的好，有些事却是悔恨时才会责怪自己的当初。

于是，我们才看到了当席维安决定为家国舍弃自我时，才换回来易钟灵的一个深情的吻，因为她直到这一刻才发现了这个枕边人对于她的情是如何的厚重，知道了错过了他，可能这辈子不会再遇到如他这般真的人。

再有，易家二小姐钟玉与唐凤梧的情事，她们从相遇之初总是针锋相对，彼此眼中都容不下对方，抓住一个污点就去否认对方的一切，这个时候的她们都有着各自的理想与抱负，却从来没有“我们”这个概念。

如果对方在自己眼中变得可有可无，那么她们就没有交集的必要，选择也就无从说起，但当有一天她们之间共同承载起除儿女情长之外的责任后，就会去发现彼此的好，于是才有了唐凤梧与易钟玉碰撞出来的战地爱情。

在后期中，她们都舍弃了那份自我，携手走上救国之路，这个时候她们再去看彼此，留下的是无比的欣慰。

如果说最能体现盛世薄情、乱世情长的关系，还属易家三小姐易钟秀与花花公子陆培之间的死别爱情。

易钟秀在剧中，她的形象是那种接受了西方开放式恋爱观，但又能保持着传统深闺的女人，她的情感观相比于姐姐，更加的多变。

就比如那一下子就能找出三五个追求者来堵家门，如果过去是一个有着严格家教的豪门女子，也不会出现了这档子让人尴尬的事情。

你说她滥情，可我们却看到的只是她一个开放式的恋爱观在作祟，但她的才情却能让很多人称赞，于是她的一个特殊追求者出现了，他是花花公子陆培。

在别人的眼中，陆培是一个玩世不恭的少爷，他不会对任何一个女人动真心，所作所为都只是为了满足那份新鲜感。

这是他的最初带给人的形象，当我们细看这个人时，却发觉，那些只不过是他想表现出来的，而真正的他，却是专注而浪漫，并且还有浓厚的家国情怀存在于心间。

钟秀最初喜欢的人是唐凤梧，因为他作为一个外交官，本身所接触的人大多是国外的，而这点可以引发钟秀的共鸣，因为有了西方文化，让她能感受到与自己相近的成分。

在钟秀的理想爱情观中，唐凤梧是优质的选择，可他至始至终都未曾对其动过心，只是把她当成了一个可以结交的普通朋友来相处。

当钟秀知道他的内心世界后，心中有过那么一点伤，可她很快就能走出来，因为她身边从来都不缺追求者，而且身份地位也并不输于唐凤梧。

这是在易家还是商界巨头的情况下，钟秀对待爱情的开放，但当面临国难之时，又该怎么去面对自己内心的那些憧憬。

也是在战乱的情况下，钟秀看到了陆培舍弃了儿女私情，奔赴抗日战场，才意识到过去的自己都是活在自私的形象下，她应该认真的去对待那个陪她喜怒哀乐像个长不大的孩子的陆陪。

得知他在抗日战争中牺牲了自己，才发觉这个男人在绚丽之中所坚守的信仰是如此的伟大，可以想象得到这样的遗憾真的触动到了钟秀那轻浮的内心，让她难过不已。

盛世随处可见廉价爱情，那些可以轻易就放手的人和事，已经成为了常态，而那些能让我们感动的关系，往往是存在于乱世之下的悲情和遗憾，它会教会我们何为珍视。